DISEO TRIDIMENSIONAL WUCIUS WONG PDF

Wong, G. Gilli Sntesis del texto de Wucius Wong. Diseo bi y tridimensional. Aclaremos que ste es un texto dedicado a diseadores pero que nos puede ser til.

Author:Faegrel Kagaran
Country:Papua New Guinea
Language:English (Spanish)
Genre:Business
Published (Last):23 February 2011
Pages:160
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ISBN:427-7-37785-800-1
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Wong, G. Gilli Sntesis del texto de Wucius Wong. Diseo bi y tridimensional. Aclaremos que ste es un texto dedicado a diseadores pero que nos puede ser til. Existen principios, reglas o conceptos en los que se refiere a la organizacin visual que un diseador puede trabajar sin un conocimiento consciente segn su gusto personal o su sensibilidad a las relaciones visuales pero el objetivo de este libro es hacerlas conscientes. Elementos conceptuales Los elementos conceptuales no son visibles.

No existen de hecho, sino que parecen estar presentes. Por ejemplo, creemos que hay un punto en el ngulo de cierta forma. Que hay una lnea en el contorno de un objeto, que hay planos que envuelven un volumen y que el volumen ocupa un espacio.

Estos puntos lneas y planos volmenes no estn realmente all; si lo estn, ya no son conceptuales. A Punto. Un punto indica posicin. No tiene largo ni ancho.

No ocupa una zona del espacio. Es el principio y el fin de una lnea, y es donde dos lneas se encuentran o se cruzan B Lnea. Cuando un punto se mueve, su recorrido se transforma en una lnea.

La lnea tiene largo, pero no ancho. Tiene posicin y direccin. Est limitada por puntos. Forma los bordes de un plano C Plano. El recorrido de una lnea en movimiento en una direccin distinta a la suya intrnseca se convierte en un plano.

Un plano tiene largo y ancho pero no grosor. Tiene posicin y direccin, est limitado por lneas, define los lmites extremos de un volumen D Volumen: El recorrido de un plano en movimiento en una direccin distinta a la suya intrnseca se convierte en volumen. Tiene una posicin en el espacio y est limitado por planos. En un diseo bidimensional el volumen es ilusorio. Elementos Visuales Cuando dibujamos un objeto en un papel empleamos una lnea visible para representar una lnea conceptual.

La lnea visible tiene no slo largo sino tambin ancho. Su color y su textura quedan determinadas por los materiales que se usan y por la forma en que los usamos. As cuando los elementos conceptuales se hacen visibles tienen forma, medida, color y textura.

Los elementos visuales forman la parte ms prominente de una composicin visual porque son lo que realmente vemos. La forma y los elementos conceptuales Como fuera sealado, los elementos conceptuales no son visibles.

As, el punto, la lnea o el plano, cuando son visibles, se convierten en forma. Un punto sobre el papel, por pequeo que sea, debe tener una figura, un tamao, un color y una textura si se quiere que sea visto. Tambin debe sealarse lo mismo de una lnea o de un plano. Los puntos, lneas o planos visibles son formas en un verdadero sentido, aunque formas tales como puntos o lneas son simplemente denominados puntos o lneas en la prctica. La forma como punto Una forma es reconocida como un punto porque es pequea.

La pequeez, desde luego, es relativa. Una forma puede parecer bastante grande cuando est contenida dentro de un marco pequeo, pero la misma forma puede parecer muy pequea si es colocada dentro de un marco mucho mayor. La forma ms comn de un punto es la de un circulo simple, compacto, carente de ngulos y de direccin. Sin embargo, un punto puede ser cuadrado, triangular, oval o incluso de una forma irregular. Por lo tanto, las caractersticas principales de un punto son: a su tamao debe ser comparativamente pequeo, y b su forma debe ser simple.

La forma como lnea Una forma es reconocida como lnea por dos razones: a su ancho es extremadamente estrecho; b su longitud es prominente. Una lnea, por lo general, transmite la sensacin de delgadez.

La delgadez, igual que la pequeez, es relativa. La relacin entre la longitud y el ancho de una forma puede convertirla en una lnea, pero no existe para esto un criterio absoluto.

En una lnea deben ser considerados tres aspectos separados: La forma total. Se refiere a su apariencia general, que puede ser descrita como recta, curva, quebrada, irregular o trazada a mano El cuerpo. Como una lnea tiene un ancho, su cuerpo queda contenido entre ambos bordes. Las formas de estos bordes y la relacin entre ambos determinan la forma del cuerpo. Habitualmente, los bordes son lisos y paralelos, pero a veces pueden ocasionar que el cuerpo de la lnea parezca afilado, nudoso, vacilante o irregular Las extremidades.

Estas pueden carecer de importancia si la lnea es muy delgada. Pero si la lnea es ancha, la forma de sus extremos puede convertirse en prominente.

Pueden ser cuadrados, redondos, puntiagudos o de cualquier otra forma simple. Los puntos dispuestos en una hilera pueden dar la sensacin de una lnea. Pero en este caso la lnea es conceptual y no visual, porque lo que vemos es todava una serie de puntos. La forma como plano En una superficie bidimensional, todas las formas lisas que comnmente no sean reconocidas como puntos o lneas son planos. Una forma plana esta limitada por lneas conceptuales que constituyen los bordes de la forma.

Las caractersticas de estas lneas conceptuales, y sus interrelaciones, determinan la figura de la forma plana. Las formas planas tienen una variedad de figuras, que pueden ser clasificadas como sigue: a Geomtricas, construidas matemticamente b Orgnicas, rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo c Rectilneas, limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas matemticamente entre s d Mixtas o Irregulares, limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas matemticamente entre s e Manuscritas, caligrficas o gestuales, donde la modalidad de trazo del artista se evidencia f Accidentales, determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales, u obtenidas accidentalmente LA FORMA EN LA TRIDIMENSION La forma como volumen Nuestra comprensin de un objeto tridimensional no se completa con una sola vista del objeto.

Debemos considerar simultneamente varias perspectivas desde ngulos diferentes de observacin Wong dice que entre el pensamiento bi y el tridimensional hay una diferencia de actitud. Un productor tridimensional debe ser capaz de visualizar mentalmente la forma completa y rotarla mentalmente en toda direccin como si la tuviera en sus manos. No debe reducir su imagen a una o dos perspectivas, sino que debe explorar prolijamente el papel de la profundidad y el flujo del espacio, el espacio de la masa y la naturaleza de los diferentes materiales.

Es decir la direccin vertical de arriba abajo, la horizontal de izquierda a derecha y la transversal de adelante a atrs. Como consecuencia de esto necesito al menos tres proyecciones para tener una idea del cuerpo dado o proyecciones Monge. Se consideran insertando la forma en un cubo imaginario y proyectndola hacia los planos con rayos que fugan a infinito.

A la figura se agrega, el tamao, el color y la textura. Estructura es la organizacin espacial general. Puede corresponder una estructura simple a una forma muy compleja. Llamamos mdulo a formas que se repiten con variaciones o no para constituir una forma mayor.

Este mdulo puede estar a su vez compuesto por submdulos. Una unidad mayor puede estar compuesta de dos o ms mdulos que a su vez pueden repetirse constituyendo supermdulos. Los mdulos pueden ser usados por repeticin exacta o en gradacin. La repeticin exacta supone que los mdulos son idnticos en figura, tamao, color y textura.

La gradacin significa un cambio gradual de figura, o tamao. As como una sucesin de puntos determinan una lnea, un plano puede ser representado por una sucesin de lneas, un volumen una serie de planos. Se puede pensar una forma volumtrica como serie de sus secciones a las cuales podemos hacerle variaciones de figura, tamao. Es decir interpretarlos como mdulos. Cuando una forma se superpone a otra, los resultados no son tan simples como podamos haber credo.

Ahora elegimos dos crculos y vemos como pueden ser reunidos. Escogemos dos crculos de la misma medida para evitar complicaciones innecesarias. Pueden distinguirse ocho maneras diferentes para su interrelacin: a Distanciamiento. Si acercamos ambas formas comienzan a tocarse. El espacio que las mantena separadas queda anulado figura 12 b. Si acercamos an ms, una se cruza sobre la otra y parece estar por encima, cubriendo una porcin de la que queda debajo figura 12 c.

Igual que en c pero ambas formas parecen transparentes. No hay una relacin obvia de arriba y debajo entre ellas, y los contornos de ambas formas siguen siendo enteramente visibles figura 12 d. Igual que en c pero quedan reunidos y se convierten en una forma nueva y mayor.

Ambas formas pierden una parte de su contorno cuando estn unidas figura 12 e. Cuando una forma invisible se cruza sobre otra visible, el resultado es una sustraccin. La porcin de la forma visible que queda cubierta por la invisible se convierte asimismo en invisible. La sustraccin considerarse como la superposicin de una forma negativa sobre una positiva figura 12 f. Igual que en d pero solamente es visible la porcin en que ambas formas se cruzan entre s. Como resultado de la interseccin, surge una forma nueva y ms pequea.

Puede no recordarnos las formas originales con las que fue creada figura 12 g. Si acercamos an ms ambas formas, habrn de coincidir. Los dos crculos se convierten en uno figura 12 h.

Las diversas clases de interrelaciones deben siempre ser exploradas cuando se organizan formas dentro de un diseo. Efectos Espaciales en Interrelaciones de Formas El distanciamiento, el toque, la superposicin, la penetracin, la unin, la sustraccin, la interseccin o la coincidencia de formas: cada clase de interrelacin produce diferentes efectos espaciales.

En el distanciamiento, ambas formas pueden parecer equidistantes del ojo, o una ms cercana y otra ms lejana.

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Fundamentos del Diseño Bi y Tridimensional

No hay notas en la diapositiva. Wong, G. No existen de hecho, sino que parecen estarpresentes. A Punto. No tiene largo ni ancho. No ocupa una zona del espacio. Forma los bordesde un planoC Plano.

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